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翡翠制做设计技巧

时间:2014-07-01 14:59:07  来源:  作者:  评论:

   任何一块完整的翡翠,都有一定的线条和外形的自然美,这是翡翠块体的本质表现。这种表现距离人的感情和追求,欲望与理想,常常是风马牛不相及的。人们希望把自己的精神溶入到翡翠里面去,这便需要改变块体的自然形象,以独到的设计发挥原石线条的深浅、粗细、繁简曲直等的生象,以达到展现出微妙的视觉效果,动与静的韵味,给人有明显的空间、时间及活力的感受,使其具有美和强烈的生命力。这就是从古至今的设计准则和动力,也是通过美的设计与制作,才创造了数千年的玉石文化,使人们得到玉石美的享受和满足。无论是古代或当今的优秀设计者,他们总是经过对事物的深刻理解,进行细微的观察,从中进行提炼,采用夸张或本质性的创作手法,刻画出抽象或具象的艺术形象。通过技工精湛的手艺,以高超的造型能力和贤熟的技巧,细腻流畅,繁简得当,错落有致的工艺手段,制作出一件玉器,一个指环,一只玉鸟一个人物,一件器皿,一件山子。有的是自然的象征,有的是自然的再现,表现的都是人的精神,人的意念,人的灵感,人的真善美。按照构思的故事,充分利用块体的自然形状,把腹稿设计中的人物、山水、鸟兽、鱼虫、战争场面、集市场面,群体场面等等,作出分布和绘制,并顺其俏色的利用作为拔高主题,丰富主题.深化主题的精彩设计,如俏色红,可成为火或者鲜血.灰黑色可成为乌云或烟雾等等,形成生动逼真的具体形象。

  
  设计的主要思路有两条,一是量料取材;二是依材施艺.一般地说,翡翠制品是不允许有绵柳和杂质出现的,有赃点或绺裂既不美观又没有较高的价值。所以在设计时必须考虑挖赃去绺,遮藏是雕刻中的一种成功的手法,也是一种专门的学问。如何充分发挥遮藏的技能,完全靠设计者和琢磨者的功底与智慧,并非是人人都能做得到的。
  
  设计中的小料做大和宁小莫大的两种对立要求,是设计者必须全面思考的重要问题。小料做大,通常可以把扣链拉长或者是多做几条扣链,有的则是利用块体轮廓的最高点,多设计一些物体,显得物挤物、物叠物.产生看似比原石大得多的一种错觉。但这样设计必须符合主题思想,而不是随心所欲。宁小莫大,指的是全力保留毫无一点瑕疵的肉头,不需要遮藏,只能从小处做,不能求大求全,如做人物面部、胸部.特别是薄胎类的器皿(碗)是不能有丝毫“毛病”的,这样只能宁小勿大了。
  
  有时候,在块体上做同样多的拉大处理,有的会显得杂乱粗俗,极不适宜;有的却显得恰到好处,反衬出新颖独到的创新。这里的原则只有一个是遵循章法,章法是艺术的基本原则无论何种造型图案必须有主有次,疏密得当,有透有活,有补有动,有了形似还要有神似。
  
  要求块体的底章细腻,若绿色的色级较高,主要考虑应做首饰,其次考虑制作器皿和摆件,再次考虑制作人物或鸟兽。若较大块体者.就应考虑制作山子。设计时,千万不能依靠块体原生形状就设计制作成“品如料貌”,而是要“破形”,改变原有的面貌,尽力求取造型的艺术效果,其基本原则是量形—破形一成形(新的艺术形象)。
  
  构思:构思是设计者的知识、追求、理想、观念等的具体体现,而对不同的块体可以引发出不同概念的构思。设计者的心中,积累籽许多素材,有成功与失败的经验,有审美情趣,有许多想说而说不出口的精神意识,他一直处于不断思索和筛选的思想活动中。当遇到一块合适的块体时,顿生灵感,欲罢而不能,自动进人构思过程。
  
  粗绘:主要是用什么样的题裁表现什么样的主题,在块体上作恰到好处的描绘,把经过深思熟虑的腹稿大概地表现在块体上,看其布局是否合理,选材是否恰当,并反复进行修改.如设计人物,可以先不必画出他的眼、嘴、鼻、发等细微处,只需画出人物的形态轮廓.头脚、身子的基本姿态,并从不同角度审视比例和动作的一般性及特殊性,在需要凸凹的部位标上专用符号或保留符号,把基本形象确定后交技工切割粗磨。
  
  细绘:在已具初型的块体上,可适当作些小改动,进行细致真实地描绘出具体的部位,如手指甲、衣服褶皱、飘带、装饰等,最重要的是开面,一定要把眼睛、眉毛、耳朵、嘴唇等绘出活生生的形象来。细绘一定要做到构图繁而不乱,层次分明。人物与景色,明暗要有强烈的对比,错落有致,疏密相间,互为烘托。
  
  俏色:俏色的利用,是雕刻设计的中心.块体上能够利用的俏色必须艳丽突出,有吸引力,方可依据这个俏色进行构思。若块体没有俏色,可以利用水皮色或雾色作为俏色加以利用。“一俏值千金”,说明了俏色在玉雕设计中举足轻重的地位。“俏色”是出众而漂亮的颜色,可以是红色,也可以是黄色、紫色、蓝色,或者是翠色。也就是说俏色并非是一种固定的颜色,只要它突出而亮丽,即可称为俏色。
  
  俏色与主色:在翡翠块体中,占主要地位的颜色称为主色,主色在底章上以鲜明而量多显出它的价值。而俏色相对没有主色多,只是小部分的色团,但它能起到衬托主色的作用,同时又能鲜明突出自身的颜色。有的俏色同主色相映成趣,平分秋色,分不出谁主谁俏;有的翡翠底章带有浅淡的自色,若设计与琢磨恰到好处,底色也能变为俏色,形成多个独立而又统一的俏色。俏色的特点是鲜明突出.与自然物件的形色极为逼真,让人看了有活生生的感觉。
  
  俏色与人物:不论人物是半身或全身,要求只能用同一个颜色,不可混杂。衣服和配景可以是另一种颜色,但必须有条不紊,这样可能出现衣服是俏色或者人物是俏色,也可能出现配景是俏色.例如多年前有件《济公》的玉雕作品,底章上有黑色与灰白两色相间,制作者雕作了一个身穿黑色破袈裟的疯和尚,一只脚踏着黑色破鞋,另一只脚则没有穿鞋,这支黑色破鞋被和尚夹在了腋下。生动的构思,维妙维肖,活脱脱地勾出了济公的云游形象,很有艺术感染力。这里的黑色被运用为俏色,特别是腋下的那只破鞋,把济公的“疯癫”表现得淋漓尽致。
  
  俏色与动物:俏色做动物,要求更逼真自然,否则就没有起到俏色的作用,只有用得适当才算是俏色,如玉雕((鹰蛇斗》.底章上只有灰黑与白色,制作者把灰黑色雕琢成一只凶猛的雄鹰,利爪下抓着一条倦曲的白蛇,双方正在拼死博斗,激烈而残忍,十分生动。这里的俏色是白色,扭曲的白蛇显得自然而突出。
  
  俏色与植物:玉雕中的植物造型比较多,大多依题材而突出主题,俏色常被忽略。特别是近年来的一些玉雕作品,题材杂乱,主题副主题混淆不清,俏色也就显得不俏了。中国清朝晚期的翡翠白菜,几乎都是绿白分明,绿白相衬,绿白依托的两个俏色.制作者常把灰黑色或暗红色雕成蝈蝈爬在菜叶上,目的是为了突出动感,但蝈蝈较小,颜色不够鲜艳。没有起到画龙点睛的作用,而主题是白菜不是蝈蝈,所以蝈蝈再好也成不了俏色。
  
  一般地说,在翡翠玉雕中,俏色的利用有普遍意义和重要作用,而在首饰类中就不太突出了。除手镯和佩件有两色以上的俏色外,戒面石或胸坠只要单色,俏色的意义就不重要了。首饰的构思与设计,应分手镯、小挂件、胸坠和戒面石,所选材料都应该是上好的翠色料。一般的选择是,最好的磨制为戒面石,次之作胸坠,再次的作手镯其次为挂件小花牌。当然这并非是固定不变的模式,基本方法仍然是因材施艺,这是一条自有雕琢以来的基本原则。自古有“大玉不琢”的说法。大玉是指完美的好玉,用大玉来形容它的珍贵。戒面石或胸坠一般不允许雕花,只能是素身。他们的设计形象可以是多种多样,如戒面石多为椭圆形或长椭圆形,其次可以是马眼形、菱形、方形、直致随意形,而胸坠多为滴水形、杏形、鸡心形、条形等等不一他们的面上都不允许雕花雕物,除有缺陷和绵柳,必须进行遮藏或者挖去故而用雕花雕物进行掩盖。这两类物件的设计只有一个原则,就是保色,尽力使其大而厚。如果必须要薄才能透光透色,唯一的补救办法只能靠镶嵌来作烘托。
  
  手镯多常见的为圆筐圆条,这种款式在饰用时比较方便,能使手腕显得秀气,是一种最流行的款式。手镯还有圆筐扁条,椭筐扁条,细筐细条。设计手镯的基本要点是留花留色,让绵让绺,尽力保住筐条的圆范和规整,若有三个以上的颜色必有一个是难得的俏色。小的佳件或小花牌,基本布局同大件雕刻相似,要点是图像完美,立体感强,绵绺藏得巧妙。
  
  
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